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创作《雷雨·后》是一个寻找《雷雨》的过程


时间:2021-08-31  来源:  作者:  点击次数:


——连台戏《雷雨》 《雷雨后》份额

时间:2021年8月24日下午2: 30

地点:上海大剧院

主持人:卢晓

身为演员最有趣的地方

就是经历、感受、演绎不同人生

主持人:接下来,请告诉各位演员和老师,他们扮演的是什么角色,与自己的性格和性格是否有相似之处。

孔维(祎凡):一个演员演祎凡演《雷雨》 《雷雨后》是很幸福的。祎凡在《雷雨》一直在寻求自由。她觉得这个家庭给她的温暖不够,甚至消耗了她的热情。就我个人而言,我不如祎凡犀利。我是一个比较随性的人,但是我觉得祎凡的内在力量可能是每个女人都有的。只是可能我没有遇到那种情况,所以没有动力。但是在剧本和舞台上,我完全被启发了。我奋斗,我的愿望,我的美丽和我对爱情的渴望,我相信我的朋友们能够从舞台上的祎凡看到。当我拿到这样的作业时,我认真而努力地回答,希望所有的朋友都能在剧场里感受到。

刘华伟(周平饰演):《雷雨》我演过周平。我认为和周平没有任何相似之处,更不用说他的人生经历了。做演员最有趣的是,你可以体验、感受、诠释不同的人生。能够出演周平这个角色让我觉得和自己的生活完全不一样,这也是我觉得很幸运的一个地方。

何彩飞(石萍饰演):《雷雨》 《雷雨后》我演过石萍。就像凯文的感觉,我找不到跟石萍有多少相似之处。我的性格也是如此,顺其自然,几乎算了,接受我的命运。石屏可能也有一点,

我不认为还有别的。我真的不知道该说什么。首先,我不想把这个人物定位在这里,以我对石萍的主观理解强加给观众。我认为剧院的每个观众都有他的主观性。根据他的经历、世界观、审美观等。他对这部剧和这个人物有自己独特的理解。这个石萍打动了我,排练的时候我用心体会到了她。做演员很开心能在演艺生涯中排练《雷雨》 《雷雨后》,这是我的真实感受。

童瑞敏(周朴园饰演):戏剧就是生活,生活就是戏剧。我很高兴能参与这样一部经典的作品来扮演周朴园。多年来,我塑造了一些经典的人物形象,如孔子、李世民、雍正帝、光绪皇帝、谭嗣同、瞿秋白等。时隔多年,从去年开始,我再次被动员去诠释经典作品和经典人物,分别是曹禺先生的《雷雨》和万芳女士的《雷雨后》。这一年来,我一直处于比较开心的状态,尤其是在制作人王可染的鼓励和攻击下,一直在坚持。今天,我很开心。我可以作为演员站在舞台上,那是上海大剧院的舞台。当演员是一种荣耀。

《雷雨》 经典深不可测

有无数可以挖掘、理解人物的可能

童瑞敏:我的性格和周朴园完全不一样。但我力求把他生动形象地呈现给观众,让他们看到这样一个百年戏剧史上至关重要的人物,并且至今还能出现在舞台上。《雷雨》 《雷雨后》的悲剧刚才有著名的评论家说过,我非常赞同。周朴园是一个夹在“三明治”关系中间的人。尤其是《雷雨后》三位老人的心态,我们前天等了一个星期,真的觉得“三明治”很难吃。它被夹在两个非常独立的女人中间,这让一个老人非常难过。万芳的《雷雨后》很精彩,但说实话,写起来不容易,因为曹禺先生太经典了。

李宗雷(卢大海饰演):我演过卢大海。在很多版本中,这个角色甚至不存在。张睿导演和埃里克导演(法国导演)告诉我,周平是我父亲的儿子,鲁大海也是我父亲的儿子。他们是同一个父亲和母亲。他是一个人的两面,鲁大海用非常尖锐尖锐的东西保护着自己内心的脆弱。我和海的相似之处在于,我们其实是脆弱的,和亲生父亲争吵,和亲生哥哥碰撞,这是一个他的自我信念逐渐被摧毁和迷失的过程。这是我个人的理解,至少我抓住了一些机会,给自己带来了一些象征性和象征性的人物。所以越来越觉得像《雷雨》这样的经典作品深不可测,对人物的探索和理解有无数种可能。

石万川(陆大海饰演):大家好,我是石万川,陆大海b,饰演陆大海A的宗格雷是我很佩服的老师之一。每次见到他,我都在想会不会有另一片鲁的海洋,会不会变成另一片鲁的海洋。

张鹤琴(周冲饰演):大家好!我叫张鹤琴,演周冲。起初,我发现很难在周冲的角色中找到那种感觉。后来很纳闷为什么,发现我们这一代人太复杂了。我们不仅仅想要纯粹的情感和对自由的追求。在这个舞台上,我正在努力想办法创造一个纯粹的青春,谢谢!

罗永娟(《雷雨后》歌手饰演):我自己也是歌手,今天来到现场。

但是告诉我你必须唱歌。你今天来现场的目的是告诉全国的观众,我们表演的每一场都是现场演唱,不是录制。歌手的歌声非常重要。在每一个场景中,我们都根据演员的情绪进行现场表演。我也想融合每一个演员,代表每一个演员和老师,帮助每一个角色表达自己的情感。

超越时代的才叫经典

  最本质处是抓住人的本性

  主持人:有一句话——创作就是提问,创作就是不断去接近答案的过程。请问万方老师,您在创作《雷雨·后》时提出的问题是什么?在过程当中有没有得到您要的答案?

  万方(《雷雨》文学责编,《雷雨·后》编剧):其实我在任何写作的时候,包括活着的时候,总是隐隐在内心深处不断地有疑问冒出来。大问题就是:我们为什么活着?我们要怎样活着?每个人都会在某种时刻自问。谈到我个人感受,《雷雨》我肯定比各位都要看得多,我觉得我们都跟这部经典隔了80多年的岁月了,刚才说到压力,我爸爸是一个自由派的父亲,我从来没觉得他是一个了不得的剧作家。我以前写一些影视剧,也被采访问到“你是不是有压力”,我本能地回答“我没有感觉到有压力”。直到我到50多岁以后写第一个话剧,那天是在去一个小剧场(话剧即将要在那儿演出)的路上,我忽然想到,我其实一直是被我爸爸压着的。我写过小说、电视剧、电影,到了50多岁才敢动话剧,其实就是他这几部经典的戏压着我,他已经那么高了,我不敢碰。

  我为什么敢碰《雷雨》呢?其实也是相同的道理。毕竟我已经看了那么多,《雷雨》我看过不知道多少剧种的改编,甚至包括现代舞,上海芭蕾舞剧院也演出过《雷雨》,作为一个编剧,我心里一直像有一只小虫子在爬——什么时候我能不能也试一试?直到我真的要做,我反而没有压力。我觉得我下决心了,我就要依照我对这部戏全部的情感来重新寻找它。我觉得《雷雨·后》的创作就是一个寻找《雷雨》的过程。尤其现在看了诸位呈现出来的《雷雨·后》,我觉得我找到了《雷雨》。我敢说,虽然我已经看了那么多《雷雨》,这一版《雷雨》仍让我在有一刻,心“怦怦怦”,感觉太有力量了。

  主持人:下一个问题抛给朱光老师。中国戏剧100多年了,中国戏剧经典的标准,放在全世界的戏剧经典标准之下,它们有没有什么异同之处?

  朱光:回答这个问题之前先补充一下,万方老师以前跟我聊天的时候说到,她4岁开始看《雷雨》,被钢板震动制造打雷音效的声音吓着了,这是她第一次对《雷雨》的印象。而后她一直非常敬畏父亲的作品,直到创作到了一定的阶段,得到父亲的首肯才放心一点。

  关于经典,我认为超越时代的才叫经典。它可能在诞生之初具备一些时代属性,符合当时的时代气息、风土人情,但它最本质的,是抓住了人性的本性。大家都听过一句话——“文学是人学”,其实戏剧更是人学。戏剧的人学是全方位的,戏剧就是人生,戏剧就是人。最终能呈现出人性的复杂、微妙、不可测和不可言传之处的作品,那一定是可以得诺贝尔文学奖的,得诺贝尔文学奖最多的就是戏剧家。

  法国导演呈现出不同于以往的《雷雨》

  真看得观众肾上腺素飙升

  朱光:《雷雨》毫无疑问是经典,能让我耳目一新的是现在央华的版本。大家能从刚才的视频当中看到一点端倪,它的美学风格和我们以往看到的完全不一样,周家是大理石纹路的客厅,在其中演出一幕幕非常震撼的画面,而四凤的家是木质结构的。木质和大理石纹的对比,不单纯是财富的对比,而是两种美学质感的对比。好的作品在不同的年代以不同的形式去诠释它,依然能够看出作者本身的追求——就是对人的表达,这就是经典。若干年前纪念莎士比亚逝世400周年和汤显祖逝世400周年,大家彼此握手。很多人会问莎士比亚的作品放到现在还有可看性吗?这个问题其实是问莎士比亚的作品是不是经典。当然是经典,他的作品就是人性的光芒,能够让大家看完之后身心温暖,对这个世界的美好充满渴望,这样的作品一定是经典。只要是反映人的作品,而且能让人产生共鸣,那就是好作品。

  主持人:有一位网友问万方老师和张瑞导演,为什么这一次是请一位法国导演去诠释中国经典的戏剧?

  万方:外国导演执导《雷雨》这并不是第一次,之前在国外就有过,前苏联演过《雷雨》,还有东欧的国家在上世纪五十年代也演过。这次听可然说要请法国导演来导,我心里是非常高兴的。刚才说到我看了那么多版的《雷雨》,特别期待有新面貌的《雷雨》出现。法国导演果然呈现出了一个不同于以往的《雷雨》,看得我肾上腺素飙升。

  张瑞(《雷雨》《雷雨·后》中方导演):我觉得万方老师说得非常好。如果我来回答这个问题可能就是六个字:为戏剧、为观众。

  何赛飞:这次复排,我感受特别深。半年前第一轮巡演是法国团队来排的,复排是可然老师和张瑞老师一起来主持工作,来帮我们提升加工。我是舞台演员出身,老师跟我们讲“十年磨一戏”,戏不怕磨,越磨越好,越磨越精湛。我昨天排练下来,觉得果然给我们建议了很多,我特别感动,回去都睡不着,我觉得我们接下去会更好。我们每一次演出的时候都要一起加油,上台以前都相互鼓励,必须成,加油加油加油!

  这个戏我第一轮演下来以后,有几个观众看过《雷雨·后》为我这个人物写论文,有太多“为什么”问我——为什么鲁侍萍能够在这样一个环境里和周朴园共同生活,他们能对话?这个作者是出于什么样的内心考量?等等。他们看了很多资料,我们一起讨论,这对我也是一个提升。我反复地再去咀嚼这个人物,又一次讨教万方老师,我们聊了一个半小时,再商榷、再请教。我觉得可以一直演下去,这个戏可以再好,期待我们吧!(整理/雨驿)

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