当前位置:首页 > 生活/文艺
 

评音乐剧电影《安妮特》


时间:2022-01-04  来源:  作者:  点击次数:


《安妮特》:谁能仰望月亮,再次进入深渊?

作为一种方法,德国戏剧家布莱希特创造的“陌生化效应”理论有两层含义,即演员对角色进行陌生化,观众以距离(疏离)和惊奇(陌生)的态度对待演员的表演或剧中的人。人物宣布章节,或者分析自己,不断提醒观众这一切都是假的。这种生在舞台上的表演,在电影中难免会显得凄凉冷清,因为电影的本意是让人沉浸在不可思议的情境中。——这就是为什么打破第四堵墙成为喜剧的常规做法。以音乐剧为例,它是所有电影表演中最假的形式。没有人会突然在街上唱歌跳舞,但人们很快就接受了这种“哗众取宠”的表演形式。

弥合这两个创意之间的巨大差距,似乎是吸引《神圣车行》导演莱奥卡拉克斯的原因之一。据说,当被问及他的名字是“真名”还是“化名”时,这位法国电影人回答说:“这是一个真实的化名。”这不是俏皮话。自24岁成为导演以来,卡拉克一直在探索真与假、真与假的界限。在许多情况下,他没有区分这些所谓的对立面。戏剧和表演可以看作是一种“谎言”。它们涉及一个虚构的世界,在那里人们假装成别人,但戏剧也是一个可以讲述真相的地方。真相并不美好,它会伤害人,真相有时是愚蠢和不公平的。人们经常拒绝它,但戏剧接受它。卡拉克也是如此。他把象征性的人的因素集中在紧张而刻意的音乐电影《安妮特》中。通过强调剧情点的歌剧合唱和娱乐新闻提供的章节卡,影片将布莱希特和概念音乐剧鼻祖桑德海姆之间的分界线融为一个爱恨交织的故事。

《神圣车行》和《安妮特》都是关于创作和表演本身的“元电影”。起初,观众坐在黑暗的剧院里,静静地等待演出开始。后者一开始认为这部电影是一部舞台剧。在黑屏上,主持人命令观众不要笑、不要哭、不要放屁来打扰表演。然后,录音室的灯亮了,火花乐队准备表演。创始人拉塞尔迈耶和罗恩迈耶问道:“我们可以开始了吗?”同名歌曲马上唱起来。然后一群人离开工作室,边走边唱,走过洛杉矶的大街小巷。游行结束后,演员们戴上假发,穿上衣服。从那里,故事正式开始。这种呈现方式就像莎士比亚戏剧的开场白,其中一个角色直接告诉观众即将看到的内容,或者请观众在最后为自己的表演鼓掌。歌曲承诺接下来会有盛大的活动,并加入诙谐的旁白,“作者在这里,我们不要表现出不屑;作者在这里,他们有点虚荣。”这个序曲就像一个原则的陈述,从一开始就表明观众处于一个有意识的讲故事和预设虚构的世界。这既是邀请,也是警告。

大多数人很快就会知道他们是愿意接受前者还是愿意听后者的。卡拉克斯一直着迷于优雅、神圣和庸俗本能之间摇摆不定的界限。在亨利和安的关系中,他找到了这种动态的理想写照。前者是被称为“神猿”的单口喜剧演员,后者是歌剧女高音。这两个被故意设计成一个具有截然不同的对立色彩的团体。亨利的喜剧《表演》更像是表演艺术,充满敌意、愤怒和反社会倾向。他强烈的自我厌恶似乎比笑声更能引起人们的焦虑。他对观众怒不可遏,充满不屑,但他们乐此不疲,像唱诗班一样齐声大笑。镜头扫过人群,越来越快,越来越远,笑声也变得越来越诡异。在舞台上,优雅圣洁的安每晚都在粉丝雷鸣般的掌声和指挥的默默崇拜中死去,但我们并没有真正看到她的观众。当她问亨利他的表现如何时,他说他“杀死”了他们。当他问她的表现如何时,她说她“拯救”了他们。

他们的表演和对话,不仅完美地总结了卡拉克对观众与艺术家、艺术家与世界关系的思考,也清晰地预言了他们的悲剧结局,同时提醒人们,悲剧和喜剧往往是亲密的伙伴。一开始,你会情不自禁地被它疯狂的抒情和华丽的形象所吸引,沉浸在一种夹杂着真诚和讽刺的奇怪氛围中,每一段旋律中的台词都充满了活力。但不久之后,一股寒意渗透进来,旋律变得暗淡而不是明亮,星光熠熠的爱情故事开始陷入疏离、伤害和遗憾的漩涡。城市明亮的霓虹灯退去,森林中的狼怒吼,新闻中的森林燃烧,梦幻般的场景中,她的豪华轿车撞上了他飞奔的摩托车,豪宅隐隐约约散发出不祥的气息,连绿色的游泳池都有一股恶臭味。他们的生活以意想不到的方式崩溃和分裂。

甚至安和亨利婚后田园诗般的早期生活也被死亡所笼罩。正在迪士尼音乐厅主演一部新剧的安以极大的热情拥抱了自己的死亡,但观众认为这是她的自我宣泄。相反,亨利不仅让想从他那里得到笑声的观众失望,还公开思考喜剧演员说“杀人”是什么意思。他的言行之所以如此阴暗和令人不安,是因为你无法确定他是在认真开玩笑,还是在玩世不恭地说实话。他又高又壮,像个巨魔,而她美丽温柔,像个天使。他似乎无法表达快乐、优雅或敬畏,她似乎无法改变他或影响他。就像亨利附身的鬼魂,不仅滋生了自我厌恶,还滋生了毁灭他人的念头。他忍不住无奈地唱道:“这种可怕的冲动让人想往下看。我半惊半喜,把目光转向深渊。”她没能在洛杉矶的金色峡谷和波希米亚的豪华住宅中“拯救”他,但他最终在风暴中的假日游轮上“杀死”了她。

这是一部奇怪的电影,也是一部迷人的电影。时而醉人,时而莫名其妙;叙事简单,艺术复杂;既有老派电影的美感,又有戏曲的壮美。真诚与虚假之间的张力不断释放,几乎每一个场景都可能因其高度逼真的引力而崩塌内爆。Sparks乐队特立独行的音乐基因无处不在,Karax神秘的形象指纹无处不在,但这一个属于英雄亚当。

·德赖弗的杰作。他是如此凶猛地吞噬着角色,让人不免担心放映结束时胶片会在某个角落冒泡和燃烧。他既能掌握梅尔兄弟惶惶不安而又难以捉摸的喜剧诀窍,又能领会卡拉克斯悲剧性浪漫主义的精髓。

  亨利是一个很有才华又非常不幸的男人,经历了无数的破坏之后,他才真实地呈现在人们的眼前。而他一直以木偶形式出现的女儿安妮特,也随之恢复为一个真正的女孩。幡然悔悟的亨利告诫她:“永远不要把你的目光投向深渊。”但卡拉克斯自己却一直在看向黑暗深处。谁能浪漫又坚强?谁能卓然自立又愤世嫉俗?谁能仰望月亮又进入深渊?还有什么比一部两者都兼顾的电影更好的方式来思考这些问题呢?

  作者 冯新平

本文来自华纳娱乐 转载请注明

上一篇 下一篇


  • 用户名:
  • 密码:
  • 验证码:
  • 匿名发表