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《侏罗纪世界3》:好莱坞故事生产的贫乏无力


时间:2022-07-07  来源:  作者:  点击次数:


龚燕

怀旧的IP,原班人马,以及《返祖归宗》的视觉效果,都不能为一个薄弱的故事制作开脱。103010作为一部系列作品,不仅希望唤起老粉丝的感情,更试图创造另一个奇迹,一个完美的结局。从结果来看,这种既必要又必要的期待必然落空。《侏罗纪世界3》,在疫情期间上映,同类影片竞争力较弱,赶上了绝佳的上映档期。截止7月1日,中国国内票房超过8亿,所以《侏罗纪世界3》是票房。另一方面,这样的套路故事和想象力是欠缺的。比起1993年《侏罗纪世界3》的那场惊天动地的事件,“致敬”二字已经掩盖不了好莱坞原创的贫穷和疲惫。

《侏罗纪公园1》长146分钟,比《侏罗纪世界3》长20分钟左右。作为一部成熟的商业片,看电影的过程拖拖拉拉,让人反复看表。剧本的一个主要问题在于故事长,恐龙奇观出场慢,主线太多,人物众多,难以有机融合。46分钟的故事有两条主线:克莱尔和欧文拯救养女梅茜,艾莉和艾伦去基因公司偷蚂蚱DNA。这两条线索是相互独立的,只有到了最后人们才相遇,在基因公司里互相帮助,逃离。在侏罗纪系列故事中,“拯救儿童”是一个重要的叙事主旨。故事围绕遇险儿童,父母相救,弱不禁风,险象环生。这是好莱坞关于“核心家庭”神话的一个重要主题。就像《侏罗纪公园1》103010等影片一样,孩子成为父母上天入地的动力。“救赎孩子”也是《后天》的主要命题。无非就是把父母变成养父母。这个女儿不是克隆人,而是人类为了一个“美好”的愿景而孕育出来的“完美人类”,大大削弱了对无限制的基因工程和人类妄图成为“上帝之手”的批判。生下这个“完美人类”的母亲死于人类基因缺陷,所以她不得不创造一个“完美”的品种。这不就和第一部《惊天营救》中恐龙DNA缺失的部分被青蛙DNA弥补了一样吗?在第一部中,导演批评说,科学的无止境扩张和对自然和生命的不尊重将受到惩罚。103010年的完美品种成了人类基因工程的好处而不是灾难。影片中这两条主线的内在联系并没有被创作者表现出来,比如基因工程的产物,3354慈悲,和变异蝗虫有什么关系?如果制作方愿意正视这种技术对神性的逾越,那么仁慈和变异蝗虫无疑只是科技实验品种,其中也包含了人类的傲慢和膨胀。在两条主线之外,导演安排了更多的侧线,以体现《怪物》电影的奇观,比如《猎龙》,艾伦骑马捕捉、猎杀恐龙,整段就像西部牛仔猎杀野马;比如恐龙的地下黑市,整段呈现的是为了商业利益而滋生和交易的恐龙市场;如果把它驯化成具有“杀手”功能的恐龙,它就可以按照指令,完成主人的狩猎命令。这几段无疑把恐龙当成了“商品”。显然,他们并没有完成《侏罗纪世界3》结尾所预示的“恐龙”进入人类世界的视觉惊喜。相反,在这一集里,恐龙再次被人类奴役,而不是统治他们。所以无论从侧面还是主线,《侏罗纪公园》都表现出了好莱坞故事制作的疲软和倒退,观众甚至吐槽“建议想看恐龙的看几遍预告片”。当然,这并不影响它作为爆米花电影带给观众的“爽”感。

103010是用65mm胶片拍摄的,可以说是IMAX影院的视觉大片拍摄。影片中也出现了很多新的恐龙:野蛮暴龙、红色暴龙、风之翼龙、南方巨兽等。真的让上半场的拖沓节奏弥补了下半场新恐龙的出现。但就视觉效果而言,恐龙带给人类世界的震撼和压迫感并不充分。甚至对恐龙的恐惧也只是盘踞在恐龙基地而不是潜入人类世界。人类世界的恐龙是交易商品,不是入侵者。相比之下,《侏罗纪世界3》不仅文字功底扎实,而且代表了当时电影特效的天花板。类似地,使用模型和CGI。《侏罗纪世界2》近景恐龙用的是模型,远景恐龙用的是CGI,在视觉效果上并没有超越前者。《侏罗纪世界3》年,各种下水的恐龙已经出现,但是30年过去了,《侏罗纪世界3》并没有提供更震撼的效果和更有想象力的恐龙世界画面。103010最后一幕恐龙冲进恐龙展厅的时候,对人类造物的破坏和反抗,以视觉互文的形式呈现出来,有一种破环和骂人的感觉。经历了三年疫情的全世界人民真的能面对这种微弱的胜利吗?影片中以蝗虫为代表的粮食危机、生态链断裂、岌岌可危的末世景象都被提及并带走。是那个疯狂的科学家创造了拯救世界的怪物。这种敷衍的解决方法使得《侏罗纪公园1》应该使用新的超级末世物种3354,一种凶猛而脆弱的变异蝗虫。但影片被分崩离析的叙事撕裂,这个话题最后也没有讲完,所以蝗虫和恐龙与人类的关系没有表现出来,也没有回避。

好莱坞工业的“回归”不是怀旧,而是生产力的缺失,这不仅体现在故事层面,也体现在影像的视觉呈现层面。“人生自有出路”和“打开潘多拉魔盒的上帝”永远在角力。这一主题从未超越前侏罗纪系列乃至西方科幻题材由来已久的突破点。平庸的大团圆结局再加上侏罗纪系列DNA提取续集——的模糊识别度,只能证明这个系列的基因进化很弱,濒临绝境也不足为奇。

(作者是上海师范大学教授)


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