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朱一龙:“当众孤独”的信念感


时间:2022-07-12  来源:  作者:  点击次数:


很长一段时间,好看对朱一龙来说是一把双刃剑。

“相貌好”当然是有用的敲门砖。所以从大学到爆前近十年的“不温不火”的日子里,朱一龙身上不缺戏份。随着2018年爆款剧《镇魂》的诞生,“朱一龙”一词成为年度热词,他收获了可能超出所有人预期的赞誉。可惜这些赞都和大川的长相气质有关。后来,朱一龙先后用了“小爷爷”、“陈一鸣”、“靖灵”、“吴邪”等称呼,表现出非常相似的帅气、优雅、深情。“好样子”就像他头上耀眼的皇冠,也变成了金箍棒。

直到《叛逆者》林南生,他隐藏在好看外表下的演技才浮出水面。他准确把握了青春与沧桑并存的气质,完成了从流量明星到演员的蜕变。

而这一次,当圆头、花衬衫、大裤衩,脸上留着仿佛三天没洗澡的胡茬,双腿颤抖地站在大银幕上的时候,我们可以说,朱一龙终于挣脱了“好看”的束缚,展现了自己的性格。

作为演员,朱一龙拔剑了。

  以“观察烤红薯”的方式认真度过人生十年

学过表演的人大多都学过斯坦尼斯拉夫斯基体系,毕业于北京电影学院表演系的朱一龙应该也不例外。斯坦尼斯拉夫斯基体系的本质是要求演员活在自己的角色中而不是表演好,不是表演,而是生活。

班主任崔新琴曾经分享过朱一龙的第一个作业“观察生活操”,这是表演的准备阶段,训练演员的素质。

“朱一龙在外面傻傻地站了一整天,就盯着一个烤红薯的摊子。”“我不知道他要做什么。”“然后第二天突然来了五六个农民工,把烤红薯的摊子搬到了教室。”原来朱一龙租的是烤红薯桶。在教室里,他继续“傻乎乎地盯着那个摊子,然后说:老师,我的节目完了!“把生活的场景一个个搬到舞台上,大概就是当初朱一龙对斯坦尼体系的不成熟理解吧。

同学们笑成一团,朱一龙却执着地完成了《一个观察烤地瓜的人》的表演,这种踏实认真的表演恰恰打动了崔新琴。观众的责骂和质疑最考验演员的信仰感。演奏者应该“独自在公共场合”不受打扰,全心全意地走进自己想象的情境,这恰恰是斯坦尼体系的精髓之一。他曾经不止一次在采访中说过,“当你走上舞台的时候,你已经不是当时的你,你是另一个人,一个角色,也是这个故事的一部分,你不需要在意别人的眼光”。

结果这个脚踏实地的年轻人顺利毕业,签约了一家公司。十年间,他没有换工作,没有解约,努力拍摄了几十部“不为人知”的作品。从英雄到万库,从民族英雄到昏君,甚至野人猴子,朱一龙都当真了。在这个阶段,朱一龙和他的作品几乎不能从演技的角度来评价,但他以表演《生活中的烤红薯观察者》的认真,经历了一次又一次从“朱一龙”到角色的转变,完成了从“朱一龙”到演员的成长。他曾说:“其实演员的工作就是塑造一个角色。你不断努力变成另一个人,然后活在另一个角色里,把不同的角色展现给观众。我觉得这是演员的工作。”这种有些老套的“职业精神”在年轻人中早已不多见,在相对浮躁的影视行业中更是难能可贵。

很多人用“忍”这个词来形容出道后的十年,但朱一龙却说自己“没有天赋,只有一点点天赋和努力”。这是年轻人当初难得的清醒和冷静,也正是这种清醒,让他选择通过不断拍戏来充实自己,通过在镜头前表演来审视和校准自己的状态,确立自己作为职业演员的内心信仰感。作为一个演员,并不那么“成熟”的朱一龙,用了十年的时间,绕开外界的声音,专心成长,吸收凝练,把自己聚成一个点,等待自己的积累。

 盛名之下,他的君子貌少年心

2018年,朱一龙遇到了人生中的第一个重要角色,还是—— 《镇魂》三个角色中隐忍的沈巍教授,冷酷正直的黑大使,偏执疯狂的夜尊。这三个角色从不同的角度呈现了朱一龙的优点:他本身的温婉气质、出色的服装外观以及人物“收敛”与“开放”的矛盾设定。前两点属于朱一龙自身的特点,让他在《镇魂》具备了“大爆款”的基本条件,机会多角是对他业务能力的有效接纳,也是他十年积累的反馈。最终,他错开了多个性格迥异的角色,每个角色都成功说服了观众,达到了共情。103010的成功演出,不仅让朱一龙在大量观众中树立了自己的认可度,也让人们看到了作为一个演员更多的可能性。

但这只是可能。

再套用现在时髦的多元宇宙设定,加上朱一龙《镇魂》的人气,我们其实可以在某个时间线,3354,有另一条发展路径,通过“制作精良”“副业搞真人秀综艺”来维持自己的人气,甚至更上一层楼。但是,“不上真人秀综艺”是他给自己画的红线,拍出好的作品并不容易。他太清楚“天时地利人和”对于影视行业来说是多么可贵:“有时候我会碰到一个感觉不错的剧本,但是如果整个团队不够专业,你就没法努力。”

于是,在即将迈入30岁的这一年,他选择以自己温柔的方式再次回到起点,聚集自己,凝聚自己,进入演员生命周期中的又一次积累。103010里那个深情却懦弱的“小爷爷”;103010,富有艺术气质的设计师井然有序;103010,梦想已经被大城市磨平的年轻精英;103010,眼神干净无辜;还有防疫电影《镇魂》里那个永远带着温暖笑容的钢琴老师.男性

出色的眉眼,总是含着不变的款款深情,展现属于朱一龙特有的美好和温柔。

  等不及的人们开始质疑:朱一龙果然只得一副好皮囊。观众虽然追求“美貌”但对“美貌”又有着根深蒂固的理解偏见。如同马修·麦康纳在《达拉斯买家》中不惜极端减肥出演濒死的艾滋病人才获得奥斯卡认可,更不要提莱昂纳多·迪卡普里奥在贡献了《无间道》(美版)、《华尔街之狼》等出色表演之后,依然在奥斯卡颁奖礼上礼貌陪跑,直到他彻底放弃外貌、发胖蓄须后在《荒野猎人》中茹毛饮血才拿下了影帝奖杯。“好样貌”这把双刃剑让朱一龙走上高峰,也拉高了他更上一层楼的难度。

  人生大事,或者是不断回到起点

  还好,朱一龙演员生涯中的另一个重要角色,并没有让他等太久。

  作为《叛逆者》中成长线最长的一个角色,朱一龙扮演的“林楠笙”,横跨了热血又青涩的少年期,迷茫又执着的“潜伏者”,再到方向坚定的“叛逆者”。角色在剧里完成了人生的成长和蜕变,而面对搭档王志文、王阳、李强等重量级戏骨,朱一龙也完成了自身一次酣畅淋漓的磨练,朝着抹除“流量明星”印记的目标又近了一步。在某次采访中被问到如何去接住这些老戏骨们的戏时,他反复提到“感受”二字:“让自己在整个表演过程中,不用刻意地去设计,不用刻意地去做什么事情,就尽量地走进人物,然后真实地去面对他,面对在这一路上遇到的所有的人,然后去感受就好了。”

  在遇到高手的时候,索性放下所有企图心和花招,用天真坦然的姿态去吸收、去学习,这大概是朱一龙在面对王志文这种不同角色都能信手拈来、游刃有余的天赋且成熟型演员时所能作出的最好反应。

  相较于他以往的影视作品,朱一龙在《叛逆者》里的角色塑造能力无疑是上了一个台阶的,但与其说他在剧中接住了所有老戏骨的戏,倒不如说老戏骨们用精湛的演技撑起了整部剧,让明显弱势的男女主角也获得了不同程度的成长。朱一龙用冷静温和的方式,避过了暴露短板的强光,为属于自己的蜕变积蓄力量。

  莫三妹,便是在这个时间出现在他的面前。

  对于任何一个演员来说,《人生大事》都是一次难能可贵的机会:在国内冷僻却具有话题性的丧葬题材,和天赋型小演员组对手戏,演绎市井小人物的故事。我们不难从《人生大事》里看到《入殓师》《白兔糖》《菊次郎的夏天》和日剧《母亲》的影子,只要制作和演员的配置到位,这是一部注定不会悄无声息的电影,区别只是在于到底口碑与商业双赢的“大爆款”?还是又一部叫好不叫座的遗珠?朱一龙加入《人生大事》,无疑让前者的机会又多了10个百分点。

  导演刘江江曾经在采访里表示过,初次见到朱一龙,他心里凉了半截,这不是他要的莫三妹。可一到拍摄地武汉,一开始对台词,导演看到了一线明星朱一龙作为专业演员的那一面。的确,回到自己的出生成长地,说自己的方言,穿梭在熟悉的街市,让朱一龙在人物塑造上有了更大的自由度。

  当然,为了演好“莫三妹”这个角色,朱一龙除了在外形上剃头、变壮,更与剧组一起去殡仪馆观察生活,就和他入学之初,观察烤红薯摊贩一样,认真、细致、踏实。“莫三妹”在电影里弓着背,缩着脖子、歪着头在放了花圈等殡葬物品的面包车上抽烟,听网络神曲,随意发着语音这些零零总总的小细节,都来自于他对殡葬行业从业者的观察与模仿。

  这个痞里痞气的莫三妹,与朱一龙清秀俊美的外表竟然形成一种奇异的和谐感,让人想起那个成为顶流明星以前,在微博上车轱辘话不停、还常常“皮一下”的朱一龙。他放大了自身某一部分特质,让“莫三妹”的形象更丰满而真实。

  一般说来,演员最怕遇到的对手戏就是小孩子和动物,小孩子有无懈可击的信念感,而动物则是无声的天才演员。《人生大事》中被大家热议的几场对手戏、名场面,大都来自于朱一龙和小童星之间的交锋,“哭”也成了其中不可缺少的情节设定。我们无法从戏剧冲突如此激烈的桥段里去定义一个演员的整体能力,但也正是从这几场哭戏里,我们可以感受到《人生大事》里的朱一龙终于实现了作为演员的自我突破。

  以目前的票房和话题度来说,《人生大事》极有可能为缺少大银幕代表作的朱一龙补上了这块短板,成为他演艺道路上的一件“人生大事”。然而仅有一部“现象级”的作品,对于一个好演员来说是远远不够的,这离他“在影视史上留下名字”的目标还有很长一段路要走。

  无论成功与否,每一个话题明星或演员的身上都会有与之对应的时代印记。朱一龙爆红成为“流量明星”背后显然有来自过去十年中国影视行业飞速膨胀所产生的推动力。而他近几年向“实力演员”转型的不断尝试,除了其自身对“演员职业”的自觉,也透着他及其背后团队面对行业寒冬的思考与布局。

  希望未来某一天,当我们回过头再看朱一龙时,他将不再只是时代审美和流量的注脚,他作为演员的专业技能和态度也同样能够受到人们的肯定。

  彭七月

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